（本文发表于独放公众号）
Q：这部电影🎬(diàn yǐng)是如何诞生的？
A：2018年，在我们发行(fā xíng)《吾泳之夜》（ The Night I Swam ）的那个冬天，我收到了(le)佐野弘树🌲（Hiroki Sano）和宫田佳典（Yoshinori Miyata）的一封电子邮件，他们(tā men)说“我们想拍一部我们扮演自己(zì jǐ)的角色的电影🎬。”当时我还不(bù)认识他们，但我立刻就感兴趣了(le)。我们在2019年第一次见面，我先让(ràng)他们写个情节并提交给我，然后(rán hòu)我们开始根据这些素材进行交流。这些(zhè xiē)交流的内容构成了《永远超级幸福(xìng fú)》的基础。后来新冠疫情出现了，有(yǒu)段时间我们无法设想任何事情，但也(yě)继续着我们的合作，比如我会请(qǐng)佐野和宫田告诉我他们的日常生活(rì cháng shēng huó)和最近的经历。在我身上还(hái)发生了一件事：2021年，我失去了(le)一位高中同学。他三十多岁，喜欢冲浪，身体很(hěn)好，但有一天早上他突然去世(qù shì)了。我深受打击，很难接受，或许我(wǒ)真的不知道该怎么看待他的(de)死亡。这就是我在电影🎬中试图(shì tú)表达的感受。
Q：故事发生在2018年和(hé)2023年，中间有一个新冠疫情的括号(kuò hào)，就像一个省略号...... A：是的，确实如此(rú cǐ)。那段时期发生的事情深刻地改变(gǎi biàn)了一切，然而新冠结束后，生活又(yòu)恢复了“正常”，新冠已成为我们历史(lì shǐ)的一部分。我对这种事情很感兴趣，因为(yīn wèi)它让我感到不舒服。与此同时，我(wǒ)在疫情之后注意到的一件事是(shì shì)，很多年轻人开始前往那些被认为已经(yǐ jīng)废弃的旅游景点，或者现在正在衰落的(de)旧度假小镇。这一点在我们拍摄(pāi shè)的热海尤为明显，热海是东京南部(nán bù)伊豆半岛上的一个海滨小镇，是(shì)我在写剧本时发现的。
Q：选角(xuǎn jiǎo)是怎样的？
A：我一见到佐野和(hé)宫田，就知道我可以和他们相处(xiāng chǔ)得很好。至于凪这个角色，我(wǒ)研究了不少演员资料，但最终是(shì)宫田推荐了山本奈衣瑠（Naoru Yamamoto），他在(zài)一次试镜中认识了她。我还(hái)看过今泉力哉（Rikiya Imaizumi）导演的《猫猫逃走了(le)》（ Cat Escaped ，2022），她在片中扮演主角，她的表演(biǎo yǎn)让我印象深刻。我把剧本寄给(jì gěi)了她，然后我们见了面。她是一个(yí gè)非常有魅力的人，既天真又(yòu)独立。对于安这个角色，我一直在(zài)寻找一位从未演过电影🎬的越南(yuè nán)女性。我进行了多次试镜，最后我们(wǒ men)在一家越南餐厅找到了黄如琼（Hoang Nhu Quynh）！当(dāng)我第一次见到她时，她立刻给(gěi)我留下了开朗的印象，脸上挂(guà)着灿烂的笑容。
Q：我听说在拍摄(pāi shè)现场你会经常征求团队中不同(bù tóng)成员的意见？ A：我周围有很多在(zài)电影🎬行业从事技术工作但也是(shì)电影🎬制作者的人。我喜欢能够跨越(kuà yuè)各部门的界限和他们交流想法(xiǎng fǎ)，所以我直接打电话给所有我想(xiǎng)合作的人。后来片场总是有大约(dà yuē)二十个人，足以完成我们需要做的(de)事情，但团队规模较小，可以促进人(rén)与人之间的良好沟通。
Q：这部电影🎬(diàn yǐng)取景于伊豆半岛的一个海滨度假胜地(dù jià shèng dì)，你是如何选景的？
A：在寻找酒店(jiǔ diàn)的主要场景时，我们必须将内(nèi)酒店内部装饰、房间布局、走廊、大堂以及(yǐ jí)从酒店可以看到的外部环境结合起来(qǐ lái)。最后，我们决定在三个不同的场地(chǎng dì)进行拍摄。对于其他场景，很难在同一个(tóng yī gè)地点找到所有东西，因此我们将伊豆(yī dòu)半岛上的不同地点，如海滩、码头(mǎ tóu)、镇中心等组合在一起，创造了(le)一个虚构的旅游小镇。
Q：你是如何(rú hé)进行影片剪辑和后期制作的？
A：起初，我(wǒ)和剪辑师大川景子（Keiko Ohkawa）合作，她把剧本(jù běn)放在一边，根据她从草🌱稿中看到(kàn dào)的内容剪了影片的第一版。然后(rán hòu)我自己继续，最后剪到了大约120分钟(fēn zhōng)。我已经找到了影片的形态，但(dàn)这个版本包含了太多元素。我(wǒ)觉得我必须把它缩减成一种更(gèng)简单、更有力的形式。达米昂·玛尼维勒(wéi lēi)（Damien Manivel）是我上一部电影🎬的法国制片人(zhì piàn rén)之一和联合导演，他来帮了我(wǒ)一把。我们和剪辑师一起观看了(le)影片，并讨论了如何对其进行(jìn xíng)清理。影片的后期制作在法国进行：调色(tiáo sè)、声音剪辑、音效、混音等。我们与剪辑(jiǎn jí)师阿加特·波什（Agathe Poche）和混音师西蒙·阿波斯(bō sī)托利（Simon Apostolou）一起对声音进行了非常细致(xì zhì)的处理。第一部分和第二部分的(de)声音氛围截然不同。例如在第一部分中(zhōng)，我用了遥远的机械声来营造出(chū)一家大型荒废酒店的感觉。我一直(yì zhí)试图通过声音来传达故事难以捉摸的(de)性质和人物的无所适从感。在法国(fǎ guó)工作时，我非常惊讶于我们两国(liǎng guó)对日常声音感知方式的差异。这(zhè)引发了我们关于夜景中昆虫的(de)叫声或关门声的选择所进行的(de)长时间的讨论！在调色时，我的(de)第一个想法是在影片的第一部分(bù fèn)和第二部分之间巧妙地改变画面(huà miàn)的颜色，让人几乎难以察觉。但(dàn)调色师约夫·莫尔（Yov Moor）告诉我这没有(méi yǒu)必要，即使我不这样做，观众也(yě)会感觉到颜色变了。这完全正确(wán quán zhèng què)！
Q：音乐也起到了叙事的作用，你(nǐ)是如何想出来的？ A：对于“Beyond the Sea”，这首歌(shǒu gē)响起时，我们正在我家附近的一家(yī jiā)酒吧喝酒。虽然剧本还没写好(hǎo)，但我觉得用这首歌拍一部(yī bù)电影🎬会很棒。于是，我想到了一个(yí gè)以大海为背景的故事，这让(ràng)我想起了那个曾经冲浪的儿时(ér shí)朋友的死。鲍比·达林（Bobby Darin）演绎的(de)“Beyond the Sea”举世闻名。这首歌完美适切这部电影🎬，因为(yīn wèi)它超越了时空，是永恒的。但(dàn)我也有一种直觉，这部电影🎬必须(bì xū)有原创的配乐，因为“Beyond the Sea”这首歌以(yǐ)不同的形式出现过很多次，所以(suǒ yǐ)我想要质感不同的配乐。在剪辑(jiǎn jí)过程中，影片的结构引导我选择(xuǎn zé)了樱木大悟（Daigo Sakuragi）创作的配乐，它强调(qiáng diào)了某种形式的重复。
Q：你为什么选择(xuǎn zé)“永远超级幸福”这个片名？ A：首先，我想要(xiǎng yào)一个简单、快乐的影片标题。这也(yě)是一种“祈祷”。我认为每个人都(dōu)希望快乐，希望永远幸福，包括我和(hé)其他人，包括那些在生活中不断遇到困难和失望(shī wàng)并在这时相信可疑的集会的(de)人。如果你从单一的时间线(xiàn)来看，这部电影🎬看起来像是一个悲伤的(de)故事。但如果你不以线性的方式(fāng shì)来看待时间，幸福的时刻就不会(bú huì)永远消失。我希望这部电影🎬结束后(hòu)，观众还能带着这样的印象。
来源(lái yuán)：press kit
翻译：Pincent
